В течение всей своей жизни Алина Слесинская творила. Варшавская художница и скульптор создавала замечательные работы, пленившие сердце не одного ценителя искусства. Но как начинался путь Слесинской? В этом материале на warsawka.eu мы более подробно расскажем о варшавской художнице и феминистке.
Начало карьеры
Алина Слесинская родилась в 1922 году в Познани. Еще с детства девушка начала увлекаться искусством. Закончив школу, Алина поступила в Академию изобразительного искусства в Кракове. Училась в скульптурной мастерской Ксаверия Дуниковского. В 1950 году она переехала в Варшаву, где продолжила получать образование в столичной Академии художеств.
В 1957 году состоялась одна из первых выставок Алины в Варшаве. Там были представлены такие работы как Волосы, Обнаженная и Материнство. В результате ее творчество оценили местные критики, а также художница получила приглашение в Музей современного искусства в Париже. Именно во Франции ей удалось организовать еще одну персональную выставку, которая ей популярность и положила начало десятилетию успеха в Польше и за рубежом. Впоследствии ее работы увидели в других странах Европы, Америки и Африки. Благодаря этим презентациям вырос спрос на скульптуры, а также картины Слесинской. Наиболее популярными ее работами были Материнство и Памятник президенту Нкруми.
Дальнейшая деятельность
В 1967 году Алина приняла решение покинуть Польшу и навсегда переехать в Лондон. На чужбине она скучала по родным краям, и через три года вернулась в Варшаву. Она продолжала творить здесь, но до самой смерти была почти полностью исключена из институционального круга искусства.
Слесинская занималась в основном скульптурой, а также живописью, графикой и текстилем. Выполняла также архитектурные проекты. Ее наследие включает в себя несколько гипсовых скульптур и моделей, а также многочисленные рисунковые эскизы. Они хранятся в основном в публичных коллекциях страны, в частности, в Национальных музеях в Варшаве, Познани и Вроцлаве, Музее архитектуры во Вроцлаве и за рубежом в Государственном музее Кроллера-Мюллера в нидерландском городе Оттерло и Национальном фонде современного искусства в Париже.
В начале своей карьеры Слесинская стремилась видоизменить архитектуру Варшавы, поэтому в большинстве своем ее скульптуры касались исторических зданий столицы. Впоследствии Алина познакомилась с творчеством Генри Мура, полностью изменившего ее видение на искусство. В это время у нее проявился интерес к фигуративной скульптуре. В своих последующих работах фигуративность становится все более аллюзивной, например в «Элоизе и Абеляре». Это были смелые скульптуры, впоследствии вдохновившие Алину создать несколько монументальных проектов, в том числе «Памятник Пьеру Кюри и Марии Склодовской-Кюри» в Люблине.
В начале 60-х Слесинская в своей работе «Предложения для архитектуры» пыталась стереть границу между скульптурной формой и архитектурным дизайном. В этот проект вошли «Мост», «Церковь», «Стадион» и «Двухэтажный город». Эти работы напоминали утопические архитектурные и градостроительные проекты авангарда, а также футурологические видения прямо из научно-фантастических фильмов. Именно «Предложения для архитектуры» принесли Алине Слесинской наибольшую огласку и признание в Польше и за рубежом.
Вообще, на протяжении всей своей карьеры варшавская художница пыталась воплотить свои видения в конкретные архитектурные и городские проекты. В последние годы своей жизни Алина Слесинская в основном рисовала, иногда возвращаясь к футуристической архитектуре. Варшавская художница скончалась в 1994 году в Варшаве. Похоронена на Полонском кладбище.